«Не бойся ложки, бойся вилки, один удар – четыре дырки».
Петербургский переводчик Дмитрий Пучков, известный в народе под псевдонимом Гоблин, на днях презентовал шуточный вариант фильма о спасителе человечества Нео. Чтобы превратить фантастический боевик в заводную комедию, Пучкову потребовалось лишь приписать свой перевод и озвучить фильм музыкой русского кино.
Дмитрий Пучков – уже давно культовое имя в российском андеграунде. Он известен тем, что от души поиздевался над первой и второй частью «Властелина колец». Пока же окончание саги по Толкину не появилось в российском прокате, петербуржец переделал «Матрицу». В его варианте она называется «Шматрицей».
Писатель-фантаст Сергей Лукьяненко, автор «Лабиринта отражений» и «Фальшивых зеркал», комментирует «Матрицу».
Первый фильм, тогда еще просто «Матрица», не нуждался в подзаголовках и действительно оказался этапным для мирового кино. Я далек от того, чтобы искать в нем философские глубины, с этим – в сад, но с точки зрения кинематографа братья Вачовски и впрямь заслужили место где-то рядом с братьями Люмьер и братьями Михалковыми. Динамичный сюжет, интересные герои, новаторские спецэффекты – все оказалось на нужном месте и в нужное время.
Понятное дело, что надо было ковать железо – и братья взялись за дело.
Отношение зрителей к продолжениям "Матрицы" формировали очень просто. Культовый бренд снабжался миллионами долларов рекламы и получал своих зрителей без мыслей о какой-либо идее фильма. Но, собственно говоря, развитие ленты можно было предсказать, оперируя банальными знаниями в области математики. Тем более, что фильм пытается жить по законам информатики. И уж, простите за отступление, вспоминается ошибка в фильме "Терминатор-2", в котором ребенок попросил Арнольда поднять ногу. Тот поднял и прокололся - ведь машина была обязана задать банальный вопрос: "А какую?".
"Матрица" же эволюционировала по другому пути. По пути усложнения. Он стал столь же верным для ее эволюции, сколь тупиковым. Первая серия была уравнением с одним неизвестным. Иксом было местоположение героя. Вторая решила ставить задачи глобально и оказалась системой уравнений, которые слишком просто решаются и оттого не слишком интересны. "Революция" - это апофеоз учебника по математики от братьев Вачовски. Только вот учебник оказался из школы джедаев. И фильм стал повторением "звездных войн", которые и не претендовали на гениальную идею, а вот первая "Матрица" стала для многих Меккой и пророчеством.
Рассказывать сюжет с агентами Смит и могучим Нео, летающими охотниками и Тринити, помноженной на Морфеуса - скучно. Ну должны они спасти мир в последнюю секунду, обязаны одолеть зло - это уже не загадка. Всё стало детской сказкой без интриги. Смотреть на события, конец которых известен, на героев, смерть которых ничего не изменит, - просто бессмысленно.
А 3D аниматоры свою работу сделали хорошо. Спецэффекты - всё. Сценарий - ничто.
Американские и европейские зрители смогут посмотреть заключительную часть кинотрилогии "Властелин колец" — "Возвращение короля" — в постановке австралийского режиссера Питера Джексона начиная с 17 декабря.
Хотя фильм был снят практически одновременно с первыми двумя сериями, на этапе монтажа единую ленту разделили на три части. Первые две вышли в широкий прокат перед Рождеством в 2001 и 2002 гг. и имели ошеломляющий успех и огромные кассовые сборы. Перед этим для почитателей фильма во всех кинотеатрах покажут две предыдущие части трилогии, причем в полной версии, с теми сценами, которые не вошли в конечную редакцию...
14 октября в Эстонии на киноэкран и в видеопрокат выйдет художественный фильм "Балтийский шторм" (Baltic Storm), сюжет которого навеян катастрофой парома "Эстония", которая произошла девять лет назад.
По мотивам событий 1994 года Рабе написала политический триллер, героиня которого, журналистка, выясняет истинную причину катастрофы: секретный груз высокотехнологического оружия сделал пассажиров судна заложниками военных. Бюджет проекта составил 6 млн евро. В главных ролях заняты немецкие киноактрисы Грета Скакки, Юрген Прохноу, а также Дональд Сазерленд.
Трудно даже серьезно говорить о фильмах где … американский президент самолично торпедирует инопланетян на боевом самолете, сами эти инопланетяне сокрушаются не иначе, как в день независимости США, мудрый еврей как по заказу легко разгадывает секреты врага и затем в союзе с негром взрывает его логово. Это и многое другое об американском кинематографе — ЗДЕСЬ
Сюжет этого фильма в крайне прост и незатейлив - молодой и зеленый угонщик автомобилей завалил свое первое дело, что конечно же сильно разозлило его шефа. На помощь этому салаге вызван его брат, матерый и сильно крутой профессионал (догадайтесь кто). Условия, выдвинутые шефом - угнать много (не помню точно сколько) редких и дорогих машин за несколько дней или братишке крышка. Иной бы плюнул на все, но только не Николас Кейдж - гвозди бы из таких людей делать! Вперед и только вперед - сколачивать команду и угонять машины. Что с успехом Кейдж и банда делают самыми невероятными способами всю вторую половину фильма.
Собственно дело не в истории - а дело в том как эту историю снять. У фильма есть все данные для того, что бы стать действительно "экшеном" - хорошие и плохие, классные погони, престрелки, драки и весь прочий список устоявшихся атрибутов. На мой взгляд, для "экшена" уже разработаны все возможные схемы и сценарные ходы, удивить меня нестандартным ходом довольно трудно. Только от режиссера и продюсера зависит насколько свежо и интересно будет выглядеть их детище. Но, к сожалению, фильм получился детским, пресным, без всякого драйва. Сценарий таков, что герои написаны аляповато, видимо сказалась частая переписка сценария, посему ни какого сочувствия к ним я не могу испытывать. Можно рассуждать о том, что есть бюджет, есть прессинг продюсеров и студии, есть образ Николаса Кейджа, за которым он следит и прочее. Но нам простым зрителям это не сильно интересно - за такие деньги могли бы снять и более интересно. Тем более что этот фильм не что иное как заново снятый и слегка измененный сценарий 60 годов.
Это уже не первая работа Фрэнка Дарабонта по произведению Стивена Кинга. Мы все помним его прошлую картину - "Побег из Шоушенка", тепло встреченную критиками, но на этот раз Дарабонт решил попробовать силы на одном из лучших произведений мастера. Незачем говорить, что работа очень ответственная, т.к. фильм должен соответствовать высокому уровню романа, иначе поклонники Кинга (а их не мало) его не простят, поэтому главное и самое важное, что необходимо было сделать, так это хотя бы не испортить шикарное произведение, и фильм бы уже получился. Дарабонту это удалось: к работе он подошел серьезно, и картина проработана до мельчайших деталей. Лента построена, как воспоминания бывшего тюремщика /Том Хэнкс/ из команды приведения в исполнение смертных приговоров. В этих воспоминаниях описываются события 35 года, когда в тюрьму поступил особый заключенный. Весь фильм - это по сути последние дни заключенных перед казнью, наполненные переживаниями и муками совести, но в то же время есть и такие, которые не жалеют о содеянном, т.е. в картине речь идет про общечеловеческие ценности и отношения между людьми, последние минуты их жизни.
Экранизация популярного детского романа Дж.K. Роулинг о Гарри Поттере, мальчике, узнавшем на своём одиннадцатом дне рождения, что он - осиротевший ребёнок двух величайших волшебников, обладающий уникальными магическими способностями. Он приезжает в Хогсварт, английскую школу магов, чтобы стать там студентом. По правде говоря Гарри там не очень то ждут. В школе он знакомится с несколькими ребятами, которые впоследствии станут его самыми близкими друзьями - они помогут узнать Поттеру правду о таинственной гибели его родителей от рук могущественного врага.
Экранизация комиксов это отдельный жанр в той продукции, что ежегодно производит Голливуд, и надо заметить, отдельная статья доходов. Экранизации получаются разные: дорогие и дешевые; близкие к оригиналу и не очень близкие; экранизации комиксов, известных во всем мире и экранизации, известные только фанатам жанра. Ну и самое главное, что волнует простых российских кинозрителей, далеких от культуры комиксов, экранизации получаются как шедеврами, так и невыносимо ужасными поделками. "Человек-Паук" безусловно, дорогая экранизация одного из самый известных и уважаемых комиксов в мире. Близость к оригинальным историям должен обеспечивать сам создатель Человека-Паука Стэн Ли, придумавший этого персонажа почти четыре десятка лет назад, а сейчас написавший сценарий для полнометражного фильма. Более того, сам папа снялся в маленькой роли - можете попробовать углядеть его на экране, мне этого не удалось, но даю подсказку - Стену Ли уже 80 лет.
Сюжет: Матрица "Революция" продолжает сюжет второй части, так как изначально оба фильма снимались как одна большая картина. Нео будет опять сражаться с армией Смитов, а выжившие жители Зиона будут вести борьбу за свое существование с машинами.
Интересные факты: - впервые в истории кино одновременно с мировой премьерой состоится релиз фильма в кинотеатрах IMAX.
- За свое участие в двух сиквелах "Матрицы" Киану Ривз получит $30 млн долларов или 15% от сборов обеих серий (что будет больше). В интервью Empire Online Киану заявил: "Когда мне предложили сниматься в сиквелах Матрицы, я согласился без раздумья. Когда же я увидел сценарий второй и третьей части я понял, насколько грандиозным будет продолжение".
Угрюмый парень Джимми Смит-младший из Детройта едва сводит концы с концами, можно сказать не живёт, а существует. Все вокруг кличут его Кроликом, поскольку в районе преобладает афро-американское население, да ещё Джимми одержим рэпом, исконно "чёрной" музыкой. Вкалывая на заводе от звонка до звонка, он живёт в трейлере матери с её замшелым приятелем и маленькой сестрёнкой. Каждую свободную минуту Джимми посвящает своим текстам. В клубе, где его корифан Фьючер устраивает рэп-битвы, Джимми никак не может найти свою эмоциональную волну, и в конце концов бросает "ринг". Всё складывается хуже некуда, и он решает поднакопить денег, работая на заводе в несколько смен, и самостоятельно снять студию для профессиональной записи сингла. Однако, один из знакомых Джимми, обещавший замолвить за него словечко перед людьми на местном радио, забыл о нём в ту же минуту, как столкнулся с чемпионом рэп-поединков Папой Доком. Джимми конфликтует с ним, и бригада Папы отделывает его по первое число. Но именно это и стало последней каплей, переполнившей чашу терпения молодого вдохновлённого парня из бедного района. И Кролик даёт бой, но силой не кулака, а речитатива...
